博客-张贴于9月14日星期三
每个人都应该知道的40首俳句例子
俳句是日本传统诗歌的一种形式，以简洁而有力的风格著称。他们经常从自然中获得灵感，通过有效的图像捕捉短暂的瞬间。这里有40首俳句，应该会让你感到惊讶。
1.松尾巴什的《老池塘》ō![]()
作为日本俳句四大大师之一，松尾芭蕉以其简洁而发人深省的俳句而闻名。《老池塘》可以说是他最著名的作品，保留了他在自然意象中表达对人性观察的风格。一种解释是，通过隐喻地使用“池塘”来象征思想，巴乔揭示了外部刺激(以青蛙为代表，这是日本诗歌的一个传统主题)对人类思想的影响。
2.尤萨·布松的《蜡烛之光
蜡烛的光
转移到另一支蜡烛——
春天的黄昏。
另一位俳句大师，尤沙·布松以在诗歌中融入某种感官感而闻名(也许是由于他作为画家的训练)。在这首俳句中，他用一支蜡烛在暮色中点燃的形象巧妙地描述了一支蜡烛如何照亮另一支蜡烛而不减弱——直到你看到布满星星的天空。
3.理查德·布劳提根的《俳句救护车》
一片青椒
下降了
木质沙拉碗:
那又怎样?
关于俳句不拘谨于传统的例子，没有比Richard Brautigan的厚脸皮的“俳句救护车”更好的了。眼尖的读者会注意到，它的音节数并不符合5-7-5的模式，而且台词也不平衡。那又怎样?恰如其分的是，这首诗暗示，在色拉碗里的辣椒的放逐中，在诗的规则中，甚至(我们敢说)生活中，一切都是毫无意义的。
4.小林伊萨的《露的世界》
这个露的世界
是一个满是露水的世界，
可是，可是。
第三位日本俳句大师小林伊萨出身贫寒。在这样卑微的背景下，优美的诗歌出现了，它们表达了对不幸的人的同情，捕捉了普通人每天面临的困难。这首特别激动人心的俳句写于伊萨的女儿去世一个月后。
5.葛饰北斋的《一朵盛开的罂粟》
我写，擦，重写
再次擦掉，然后
罂粟花朵。
在这幅作品中，葛饰北斋将生活和他的写作联系起来——都是重复创造和毁灭的过程。两者都不是线性或平滑的，都需要持续的工作和毅力。然而，他坚持不懈的回报是不可否认的美好。
6.尤萨·布松的《月光下
在苍白的月光下
紫藤的气味
来自遥远的地方。
布松邀请读者分享他对自然元素的怀旧之情，如“苍白的月光”和“紫藤的气味”，触发了我们的视觉和嗅觉感官——事实上，气味来自遥远的地方，为诗增添了一种运输元素，让我们想象这棵树看不见的美丽。
7.史蒂夫·桑菲尔德的《大地震动》
地球的震动
足够的
提醒我们。
诗人史蒂夫·桑菲尔德(Steve Sanfield)的这首英文俳句无声地提醒我们，我们终将死去，它邀请我们在为时未晚之前思考什么对我们来说可能是重要的。
8.埃兹拉·庞德的《在地铁站里
这些面孔的幽灵
在人群中;
潮湿的黑色树枝上的花瓣。
埃兹拉·庞德巧妙地捕捉了一个静止的时间瞬间。第一张图完全由人类(人群中的面孔)组成，而第二张图只展示了自然(花瓣)。通过对比这两者，诗人强调了生命转瞬即逝的本质——无论是我们每天遇到的人，还是凋谢的花瓣。
9.杰克·凯鲁亚克的《雨的滋味
的味道
的雨
——为什么下跪?
是的，《在路上》的作者也写过俳句!作为“垮掉的一代”的领军人物之一，他参与的一场运动产生了20世纪一些有影响力的诗歌。这句俳句有很多解释，很多人认为这是凯鲁亚克对宗教和上帝的解读。
10.索尼娅·桑切斯的《给你的俳句》
我们之间的爱
演讲和呼吸。爱你是
一条大河在奔流。
“俳句(给你)”就像一个温暖、安慰的拥抱。诗人将他们的爱的本质与“言语”和“呼吸”之间的相似之处——自然而不做作。如果有人对你耳语这句话，你难道不会也感受到爱吗?
11.拉维·尚卡尔的《骷髅上的线条
人生苦短，我们的头脑
伤心。救赎和浪费的泥土
这个机会。的使用。
虽然很多俳句关注的是生命的短暂，但拉维·尚卡尔(Ravi Shankar，与锡塔琴演奏者没有关系)的这篇俳句采用了一种略微阴暗的方式。香卡尔用泥土作比喻，提醒我们，我们只有这一次机会来塑造我们的人生——要么浪费掉它，要么变得有用。
12.小林伊萨的《蜗牛啊》
蜗牛啊
爬富士山
但慢慢地,慢慢地!
除了悲观的世界观，伊萨还以关注较小的、不那么迷人的生物而闻名，比如蚱蜢、虫子和麻雀。在《啊，蜗牛》中，他温柔地提醒坚定的蜗牛，虽然生活中有重要的事情要做(比如爬山)，但生活中有比速度更重要的事情!那座山不会移动的，对吧?
13.雅冈志贵的《我想睡觉》
我想睡觉
斯瓦特的飞
请温柔。
作为俳句四大大师中的最后一位，正冈志贵的写作风格非常直接。他一生中大部分时间都患有肺结核，他的诗歌是他摆脱孤独的一种途径。他经常关注病房生活的琐碎细节，在这首俳句中，他的悲伤和疲劳几乎是显而易见的。
14.保罗·霍姆斯的《一月》
令人愉快的显示
雪花莲低下它们洁白的头
为了太阳的荣耀。
这句俳句是保罗·霍姆斯《俳句诗的一年》的一部分，他试图抓住一年中每个月的精髓。福尔摩斯恰如其分地用生动的意象描绘了四季的无缝变化——雪花莲低下它们的“白头”，为太阳的光辉让路。
15.《[融雪-]》，作者:佩妮·哈特
融雪。
在激流的岸边
小的花
通过将河流强大的激流放在一朵娇嫩的花旁边，哈特捕捉到了自然界所有不同元素是如何美丽地共存的。虽然激流无疑比大多数俳句描绘了一幅更具侵略性的画面，但它被积雪融化和春天花朵盛开的美丽想法所平衡。
16.《流星雨》作者:迈克尔·迪伦·韦尔奇
流星雨
温柔的波
弄湿我们的凉鞋
另一句非传统的俳句避开了5-7-5，韦尔奇在这里的条目是讲话者与他人分享的一个罕见时刻的快照。这三幅画的顺序创造了一种感觉:诗人从天上的流星上垂下眼睛，然后在海滩上坐下来，形成了一种奇怪的亲密形象。宇宙如此奇妙，没有什么能比得上与你亲近的人共度的时光。
17.[西风低语]作者:R.M.汉萨德
西风低声说:
抚摸着春天的眼睑:
她的眼睛,樱草。
通过拟人化耳语“西风”，R.M.汉萨德赋予自然世界生命和代理。再加上第二个主角，春天的樱草眼，我们就有了它:一种性感的舞蹈，迎接着季节的变化。
18.《杀死蜘蛛后》雅冈志贵著
后杀死
一只蜘蛛，我感到多么孤独
在寒冷的夜晚!
雅冈志贵的《杀死一只蜘蛛后》是俳句捕捉生活细枝末节能力的最好例子。《杀死一只蜘蛛后》充满了孤独和遗憾，准确地描述了锡盒上的内容。但随后，故事深入到说话者在事件发生后的情绪——因为在杀死了他唯一的同伴后，说话者被独自留在了寒冷的夜晚。同样有趣的是，第一个停顿出现在单词“killing”之后，强调了说话者在执行该行为时感受到的残忍，即使它只是一只蜘蛛。
19.Kato Shuson的《[我杀了一只蚂蚁]》
我杀死一只蚂蚁
还有我的三个孩子
一直在看。
如果你还没看够杀虫的动作，下面是加藤舒松的俳句。就像“在杀死一只蜘蛛之后”一样，说话者并不会因为结束了一个生命而感到懊悔——但可能会后悔让孩子看到了他们的野蛮倾向。虽然篇幅很短，但这句俳句传达了一个强有力的信息:做你想让你的孩子看到的人。
20.夏目漱石的《过了冬天
在寒冷的
森林里，狂风怒吼
没有树叶可以吹。
人们很容易想象这首俳句中隐喻风所代表的人:一个人在冬天，花了一年时间抱怨世界，却没有人听他说话。春天在诗歌中常常代表着希望，而冬天无疑是遗憾的季节。
21.小林伊萨的《[樱花]》
樱花
秋天!秋天!
足够填饱我的肚子
樱花在日本是一件大事，所以樱花经常出现在俳句中也就不足为奇了。在这首诗中，樱花节必须如火如荼地进行，说话者几乎无法控制他们的兴奋，希望得到更多——过量的樱花节，过量的樱花节，食欲可能会生病，从而死亡(就像莎士比亚可能说的那样)。这足以让你想预订下一班飞往东京的航班。
22.夏目漱石的《灯一灭》
灯一旦熄灭
很酷的明星进入
窗框。
这是夏目漱石的经典之作，夏目漱石是一位广受尊敬的小说家和俳句作家。你可能会从字面上理解它，认为当街上的灯熄灭时，你就可以惊叹于夜空的所有奇迹，或者你也可以把灯理解为一种活跃的思维一只有当我们设法使它安静下来，我们才能获得以星星为代表的更深、更明智的光源。
23.Gozan的《[昨天的雪]》
昨天的雪
就像樱花一样
还是水
正如你可能已经注意到的那样，俳句的写作艺术需要一种近乎超人的观察力。Aida Bunnosuke，也被称为Gozan，通过注意雪花如何在极短的时间内变成水，讲述了我们周围环境的无常。樱花再次强调了生命短暂性的主题，樱花在盛花期后仅持续一周左右。
24.村上春树的《(第一个秋天的早晨)》
第一个秋天的早晨
我凝视的镜子
露出了我父亲的脸。
村上春树于1865年出生于东京，他帮助创办了文学杂志《Hototogisu》，负责在日本推广现代俳句。在这幅特别的作品中，Kijo用照镜子这个简单的动作来表达一个人与死亡的斗争。
25.Alexis Rotella的《只是朋友》
朋友:
他看着我的纱裙
吹就行了。
当代诗人亚历克西斯·罗特拉(Alexis Rotella)懂得如何挖掘人类常见的经历——比如，一段友情阻碍了爱情。在那一瞬间，我们可以感受到一种无法表达的潜能和无法满足的欲望所带来的挫败感。
26.“这不是梦吗?”Hakuen Ekaku的
这不是梦吗?
还有盛开的花朵
只持续7个周期
这首沉郁的俳句出自Hakuen Ekaku，深思地反思了死亡的主题。正如俳句作家喜欢提醒我们的那样，自然界最美丽的事物的盛开，如春天的樱花，总是暂时的。巧合的是，Hakuen的生命也跨越了七个周期，他在66岁时去世。
27.“[即使在京都，]”小林伊萨
即使在《京都议定书》,
听到布谷鸟的叫声，
我渴望京都
在小林伊萨的这部经典作品中，一只鸟的叫声将他带回了早年在京都读书的时光。这首诗散发出一种对他生命中那个时代的怀旧和向往，而那个时代如今已不复存在一我们都能以自己的方式与之联系在一起。
28.“(乌鸦飞走了)”夏目漱石说
乌鸦飞走了:
在夕阳下摇曳，
无叶的树
季节的变化是禅宗佛教哲学的共同主题，它的影响可以在许多俳句中感受到。夏目漱石通过一系列简单而又富有挑衅意味的照片，捕捉到了夏季太阳落山为“落叶”的秋天让路时的无缝转变。
29.理查德·赖特的《[嘶鸣的马]》
耶马
会引起回响的嘶鸣吗
在邻近的谷仓
非裔美国小说家和诗人理查德·赖特经常使用“俳句循环”，这是一种读者可以从第三行回到第一行的技巧，就像在无休止的循环重复诗歌。试试这个吧!有趣的是，据他女儿说，他会先在一次性餐巾纸上写诗，然后再把诗写在纸上。
30.Nick Virgilio的《[Lily:]》
莉莉:
离开水面
的本身
Nick Virgilio的这首诗是最著名的英语俳句之一，它展示了kireji的有效性，或切割词，帮助俳句“切割”空间和时间。在这里，“Lily”后面突然出现的冒号让读者可以填补空白，寻找更深层次的含义。
31.《没有孩子的女人》，作者:服部朗濑
没有孩子的女人,
她爱抚得多么温柔
无家可归的娃娃……
兰采是江户时代的武士，在松尾桥的指导下成为诗人，在俳句史上通常不被认为是重量级人物。然而，他确实有他的时刻，包括这幅作品——一幅忧郁的肖像，非常待售:婴儿鞋，在那个时代从未穿过。
32.杰克·凯鲁亚克的《[雨滴来自]
雨滴从
屋顶
倒在我的啤酒里
当大多数日本俳句诗都在谈论人类与自然的和谐关系时，杰克·凯鲁亚克对其作品的贡献却将人与自然对立起来。在画完一幅很可能来自田园风光的画面——一颗从屋顶上落下的雨滴——之后，凯鲁亚克将画面拉了回来，揭示了现代背景。作为凯鲁亚克尖刻的写作风格的代表，我们发现自然破坏了——而不是抚慰了——说话者。
33.Andrew Mancinelli的《[我在那场大火中]》
我在那场火灾中
房间里又黑又暗。
我安眠。
安德鲁·曼奇内利的俳句的第一句确实有强大的冲击力。我们的说话者身处的是一场真正的“大火”，还是他们生活中的一场比喻?他们是克服了一场悲剧，懂得了一切都必须过去——还是他们现在在尘世之外的某个地方“睡觉”，或许是在做梦?无论哪种情况，这都是令人不寒而栗的东西!
34.夏目漱石的《梅花寺》
梅花殿:
声音上升
从山脚
夏目漱石以在俳句中穿插童话故事而闻名，这部作品就是一个完美的例子。通过对“梅花寺”或山脚下传来的未知声音的神话般的描绘，他创造了一种对隐藏在我们周围世界的谜的好奇感。
35.“[第一场软雪:]”松尾巴桥
初雪:
令人敬畏的琼基尔树叶
鞠躬
松尾桥的这首曲子是对自然力量的又一颂歌。你几乎能从“敬畏”的琼基尔树叶中感受到某种敬畏，它们向雪“低鞠躬”——提醒着所有的生命，无论多么美丽，最终都会让位于自然。
36.“[一只毛毛虫]”松尾芭蕉
毛毛虫,
如此深的秋天-
还是不是一只蝴蝶。
松尾桥的才华体现在这句简单的俳句中，它让你完全沉浸在毛毛虫的视角中，短短三行。巴什描绘急躁的毛毛虫的方式传达了一种挫败感和渴望成长的渴望。在这样做的过程中，我们意识到对未实现潜能的焦虑。
37.谷口布松(Taniguchi Buson)的《(一吨重的寺庙钟上)》
在一吨重的庙钟上
一只月蛾，睡去了，
坐不动。
试想一下，如果一个“一吨重的寺庙钟”响了，它会发出怎样的声音。这就是谷口布松(Taniguchi Buson)敦促我们想象的，他把这个深沉的钟与沉默的月蛾放在一起，没有意识到它可能在任何可能的时刻受到猛烈的打扰。
38.约翰·桑德巴赫(John Sandbach)的《[失去它的名字]》
失去它的名字
一条河
进入大海
当河流放弃自己的身份，为大海做贡献时，它提醒了我们无私的重要性。毕竟，“没有人是一座孤岛”，我们都是一个更大的整体的一部分，不是吗?
39.山口诚石的《[草枯萎:]》
草枯萎:
制动机车
慢慢停下来。
枯萎的草和刹车的机车:诗人将两者并放在一起，在这两个形象之间创造了一种动力一一个自然的和一个人造的。当铁轨旁的草枯萎在机车的路径上时，这首诗暗示着即使是最强大的技术创新也必须向自然屈服。
40.小林伊萨的《[我接触的一切]》
我接触的一切
与温柔,唉,
刺得像荆棘
不，不是布兰妮·斯皮尔斯的歌!相反，作者《我接触的一切》讲述了他每次寻找亲族接触时感受到的实实在在的痛苦。仅仅通过三行诗，他就传达了爱情的创伤——以及难以原谅的联结之痛。
如果这些俳句开启了你内心深处的思考者和诗人，你可以自己学习如何写俳句，或者转向我们的帖子《40首关于生活的变革诗》。
